งาน2011 ยังเป็นชื่อเรื่องของการแสดงอีกด้วย และแปลว่า “เมื่อคืนนี้ฉันฝัน (สตูดิโอของฉันในนิวยอร์ก)”

งาน2011 ยังเป็นชื่อเรื่องของการแสดงอีกด้วย และแปลว่า "เมื่อคืนนี้ฉันฝัน (สตูดิโอของฉันในนิวยอร์ก)"

ฉันกำลังพัฒนานิทรรศการ ฉันอยากจะจินตนาการว่าพิพิธภัณฑ์เป็นเครื่องยนต์ สิ่งที่มีชีวิตโดยสิ้นเชิง และงานนี้ก็คือเครื่องยนต์นั้น มันทรงพลังมาก! มันเรียกจินตนาการและกำหนดให้มันทำงาน และจากมุมมองของฉันงานจินตนาการจะเป็นงานการเมืองเสมอ คาห์นยังเป็นหนึ่งในศิลปินหญิงไม่กี่คนที่ทำซ้ำในคอลเลกชั่นนี้ ดังนั้นจึงรู้สึกดีที่ได้รับทราบเรื่องนั้นเช่นกัน ตลอดการแสดงนี้ มีการอ้างอิงถึงเนื้อหาที่ไม่

ได้แสดงอย่างชัดเจน หนึ่งในคำถามหลัก

ที่คุณถามระหว่างการสร้างรายการคือ “ร่างกายของฉันอยู่ที่ไหน” สิ่งที่ส่งมาด้วย (เมื่อคนป่วยครองโลกก้องกังวาน) 2019/22 งานเหล็กขนาดยาวที่คุณสร้างขึ้นสำหรับการแสดง มีชื่อเดียวกับหนังสือโดดี เบลลามี ซึ่งพิจารณาเกี่ยวกับโรคและการทำงานของร่างกาย รวมถึงหัวข้ออื่นๆ ทำไมคุณถึงเรียกร่างกายที่เกี่ยวข้องกับสถาบันเช่นฉันเรียกร่างกายเพราะเราต้องทำ พิพิธภัณฑ์ต้องทำ โดดีตีพิมพ์หนังสือเล่มนั้น

ในปี 2558 ดังนั้นเธอจึงเริ่มหารือเกี่ยวกับวิธี

ที่ประสบการณ์ทางกายภาพของเราส่งผลกระทบอย่างมากต่อประเด็นสำคัญของความเสมอภาค เช่น คุณค่าและการเข้าถึง ด้วยการคำนึงถึงสิ่งที่จะเป็นมนุษย์ที่มีร่างกายในโลกซึ่งตอนนี้ฉันหวังว่าเราทุกคนจะมีชีวิตอยู่ได้ มีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในภาษาในหลายแง่มุมของชีวิตประจำวัน รวมถึงในพิพิธภัณฑ์และเวทีที่กว้างขึ้นของ ทางวัฒนธรรม. เป็นเรื่องดีที่ได้เห็นภาษาและกลยุทธ์ที่ไตร่ตรองมากขึ้นนี้เกิดขึ้น 

แต่สิ่งที่เราเข้าถึงได้น้อยคือประสบการณ์

ที่เป็นตัวเป็นตนว่าการคำนวณแบบนี้มีความหมายอย่างไรในแบบเรียลไทม์ ฉันมักจะถามอยู่เสมอว่า เราจะรู้ได้อย่างไรว่าเรากำลังเข้าสู่การเปลี่ยนแปลงสถาบัน หากเราทราบเพียงว่าโดยการอ่านพันธกิจที่ปรับปรุงแล้วบนเว็บไซต์ ฉันคิดว่ามีส่วนประกอบสำคัญขาดหายไป นิทรรศการนี้เป็นคำตอบหนึ่งสำหรับคำถามที่ว่าพิพิธภัณฑ์ภายใต้การเปลี่ยนแปลงอาจรู้สึกเหมือนเป็นประสบการณ์เชิงพื้นที่-ชั่วขณะในส่วน

หนึ่งของโปรเจกต์นี้ คุณได้ทำงานร่วมกับเจ้าหน้าที่

ของพิพิธภัณฑ์ โดยสร้างผลงาน (2022) ร่วมกับพวกเขา งานนี้เกิดขึ้นได้อย่างไร? คุณได้สนทนาอะไรกับเจ้าหน้าที่พิพิธภัณฑ์ในกระบวนการนี้บ้าง? เครื่องมือของพิพิธภัณฑ์ใช้กับทุกแง่มุมของนิทรรศการนี้ ตั้งแต่หลังบ้านไปจนถึงหน้าบ้าน และกรอบเวลาสำหรับเวลาและวิธีที่ผู้มีส่วนได้ส่วนเสียต่างๆ เข้ามามีส่วนร่วม ตอนนี้เรารู้แล้วว่าขั้นตอนมาตรฐานมากมายในโลกของพิพิธภัณฑ์ไม่ได้ให้บริการหลายคนที่

พิพิธภัณฑ์ว่าจ้าง นับประสาอะไรกับศิลปิน

และงานศิลปะ เพื่อให้ฉันสร้างนิทรรศการนี้และกระบวนการที่ทำให้มันออกมามีความลึกและมีพื้นผิวมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ สิ่งสำคัญคือฉันต้องดึงเอาชีวิตในพิพิธภัณฑ์มาให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ รวมถึงการดูแลงานศิลปะในแต่ละวันด้วยทีมตรวจตรา [ผู้คุม]— ซึ่งแม้จะมีความสำคัญต่อความหมายของนิทรรศการใด ๆ และมักจะเป็นกุญแจไขไปสู่ ​​“ฉันอยากกลับมาอีกไหม” หนึ่งในคำถามที่เราถามบนพื้นที่

Credit : สล็อตแตกง่าย